拍婆子的熊　　

1.《蒙元入侵前夜的中国日常生活（插图版）》  作者:(法国)(Jacques Gernet) 译者：刘东    北京大学出版社

2.《精子战争》                  作者：罗宾.贝克  译者：李沛沂      海南出版社      出版年: 2004-01

3.《日瓦戈医生》               作者：帕斯杰尔纳克  译者：蓝英年 张秉衡    外国文学出版社    出版年：1987

4.《我与地坛》                  作者：史铁生   春风文艺出版社    出版年: 2002-05-01
5.《浮生六记》                  作者：沈复     长江文艺出版社    出版年: 2006                                             

6.《常识》                        作者：梁文道   广西师范大学出版社      出版年: 2009年1月

7.《希腊神话和传说》          作者：斯威布   译者：楚图南    人民文学出版社      出版年: 2003-01
8.《失乐园》                     作者：渡边淳一   译者：谭玲        文化艺术出版社          出版年: 1998-04
9.《与古人一起读广告》       作者：由国庆      新星出版社      出版年: 2006
10.《我与兰登书屋》           作者：贝内特.瑟夫   译者：彭伦      人民文学出版社     出版年: 2007

  


  

      近日天气骤冷，“朝来寒雨，晚来风”，打得春红遍地，身子又发懒，无心写字，翻得旧作一篇，以充数目。

                                                          叙少小时欢乐事 

       我小的时候住的地方叫＂东山＂，可能是因为在市区的东边，而且在那里还有座采煤的山．在我儿时的头脑中，＂东山＂这两个字的概念字就是--家．在这里学会了自行车，在这里拿到了平生第一个一百分，在这里第一次玩了游戏机，在这里被输了玻璃球恼羞成怒的小伙伴把脑袋开了瓢．

      有一阵子看以前的黑白照片和黑白电影，脑子里总有个感觉，觉得以前的人都生活在没有色彩的世界里，天永远都是灰色的，但仔细一想，不是这样，因为我清晰的记得，我小时侯的天就是蓝色的，而且似乎每天都是蓝色的．

感谢这位勇敢的路人甲哥哥爱的宣言，也道出了我的心声。但我也知道为什么你等不到她了。

    当孤独无声无息的入侵并占领你所有的思绪的时候，想摆脱这令人窒息的感觉，回忆过去并不是一个好的办法，一声声叹息后只会空留物是人非的苍凉。记忆碎片越是美好、完整，清晰如昨，它就越如一双温柔的手紧紧扼住我的咽喉，令我无法呼吸。不得不将记忆急速拉回到现实中。曾经朝朝相伴，暮暮相随的那些笑声，面庞，温存，伤感在短暂的重逢后又回归到落满尘土的相册。不忍回眸，因为记忆总是太灿烂和明亮的，它会照得我无处遁形，再黑暗里躲惯了的人，一缕阳光也会刺瞎他的双眼。  
    近来老回忆起初中那段黑暗的日子，尽管脑子努力的搜索，却也找不出一样能让人留恋和怀念的事情和人，我有着近乎完美的小学，高中，大学生活，美好的一塌糊涂，阳光照耀大地，洒向人间。唯独初中的那几年，的确是梦魇，我近乎疯狂的寻找哪怕是一点彩色的回忆，但只能是在噩梦中伴着黑暗渐行渐远。在那几年里，遇到的是最讨厌的老师，最下贱的同学，最杂乱环境，最丑陋的校园，在那几年里，身体变胖，长相变丑，血压上升，成绩下滑。刚刚和同学们混熟，又赶上了分班，练了三年的越野，体育加试又改成了百米短跑。所有的事情都很吊诡。那时的初中小女生喜欢帅的，这个我不灵，或者喜欢打架下手狠的，我被打得到是挺狠的，或者喜欢打球厉害的，要不是身材本身就像球，我倒是会考虑练练这个。所以没有女生喜欢，但我怀疑他们对我的感情不仅停留在不喜欢，而是憎恶，活生生，血淋淋的例子就是以前班级的同桌用手术刀片拉我，分了班后的同桌用铁杵磨制而成的圆规扎我。到此时我才发现，原来这段岁月是有色彩的，除却黑色，还有一抹抹血红。
我很奇怪这么惨痛的岁月为什么事隔多年后我还会一遍遍的回忆，搜索寻找着它的点滴，像强迫症一无法停止，不知道自己在找什么，想要找到什么，难道只是因为这些曾经的痛楚能刺激本已麻木的神经和躯体？就像摧残自己的身体来获得快感的自虐者。
   太累了，不找了，于是强迫自己停止下来，就在我打算走出那扇铁锈斑斑的学校大门，转身离去的时候，一道白光杀破黑暗，照到眼睛上一阵刺痛，像瞎了一般，但我的心却莫名的安顿下来，无比宁静。在被白光刺透的黑暗深处出现一个女孩，神情憔悴，眼神孤单而无助，梳着荷叶头。她向我伸出手，像是要拉住我，我也伸出手想要拉住她，她却又转身离去，我任凭她的离去，却触碰不到她远去的背影，我眼看着，越走越远，越来越模糊，只剩下最后的一抹荷叶。

一种很奇怪的心态，国家这么大的一个，而且是刚刚落成使用，且很有可能成为新地标的建筑发生火灾，在第一时间得到大众的情感反馈，不是同情和惋惜，相反很直接的反应是幸灾乐祸，叹苍天有眼。即使韩寒兄开篇第一条就声明“不幸中的万幸，听说大楼在装修阶段，希望不要有人员伤亡”，妄揣一下圣意也大概有“堵嘴”之嫌。大火是一场灾难，看到灾难后应该展现的是人的同情，悲悯，向善的一面。但是看到一场灾难后却历数受难者的种种罪行，给别人的感觉就是你很痛快，宣泄了愤怒情绪。从韩寒第十条有感：“央视的事故给我们的启发是——要说真话。”可以看出言外之意就是，“如果不说真话，遭受火灾就是报应，活该！”不管这番言论是出自韩寒最下意识的想法，还是像标榜他看事件特立独行的角度，希望不要给头脑分析力不强的读者造成误导，认为灾难或者痛苦可以作为一种手段来审判坏人，其实这并不能解决问题，带来的只是复仇的快感，何谈人性的向善。我们不可以忽视，贬低每一颗受伤的心。看待问题首先自己的心态要放正，这个社会缺失的不是刻薄和批评，而是单纯，宽容和一颗善良的心。这个世界很奇怪，你觉得它是美的，它就是美的。

秦祥林的老婆就是祥林嫂啊。

我们似乎一直在不停的讨论、争吵这个真实的世界里是否还有缘分、忠贞、厮守、信仰、爱情，当我们就要绝望的时候，这本书，《时间旅行者的妻子》出现了，感谢奥黛丽.尼芬格，让这个黑暗的物欲横流的年代，这个能跟你结婚的女孩都跟你要房要车的年代，还能残存一点希望，即使是不能改变什么，我也为这短暂的幻象而迷醉、快乐。

     六岁的克莱尔邂逅了她来自未来的，三十八岁的的丈夫亨利，从此克莱尔的一生就开始等待。这个来自未来的男人会不时的出现在她的身边，短暂的相处后就会消失，她又开始了另一次的等待。亨利对于童年和少女时代的克莱尔来说，只是一些零散的片段，不时的出现，消失，然后再出现，当她知道日后会和正常时空坐标下的亨利相遇并结婚时，就拒绝一切约会和追求，执着的等待她未来的丈夫的出现。结婚后，亨利继续会不停的消失，不分场合时间，于是等待再次成了她生活的一部分，等待她的丈夫平安的从过去回到现实的家。她们的生活支离破碎，无休止的消失缺省了很多美好的幸福片段，但同时这些片段却完美的填充在了更需要它们的记忆裂痕中。他们又要分别了，这次意味着亨利会永远的消失，不再回来了，在他逝去之前告诉克莱尔他们还会再见，不过那时她几经白发苍苍，于是最漫长的一次等待开始了。没有亨利的日子她已习惯，一切都那么自然，就像少女时代的那一次次等待一样，只不过这次时间会更长些。当八十二岁的克莱尔平静的等到她的亨利出现的时候，一切都结束了，或者还是一个循环的开始，作者不忍再写，我们也不忍再看。

     奥黛丽为我们呈现了一场奇幻的，严谨的科幻爱情，喜欢她讲故事的方式，像数学家在解一道N元N次方程，思维缜密，逻辑严谨。线索众多，却又杂而不乱。对时空的阐述没有爱因斯坦和史蒂夫.霍金的说教，但又内藏禅机：何谓因果？无因无果，只有循环。 

     听说布拉德.皮特和珍妮弗.安妮斯顿买下了小说的改编权，两位我喜欢的演员，祝演出成功。

从一个废弃的邮箱里找出了这首《浪子心声》，还以为丢了，是大学的时候翻唱的，一台电脑，一个十几块的话筒，在宿舍里唱了不下二十遍才录成，好像一共翻唱了十首，凑成了一张专辑，因为大多歌是在夜里录制，所以专辑名字叫《夜深人不静》。当时觉得很酷，后来听说赵本山演了一部农村戏也叫这个，才知道这名字有多土。毕业两年了，再次聆听自己，甚至有些感动。原来自己曾经还这么会唱歌。

近日整理书柜，翻出一张邓丽君的珍藏版CD，还是上学时攒了很久的钱才买到的，尘封在书柜角落里四五年了，都已落满了灰尘。突然想听一下，还是像以前一样吧，老规矩。

关了门，拉上窗帘，闭了灯，我坐在地板上靠在墙的一角，点上一支烟，屋子里漆黑一片，只有一点香烟那炙热的红焰。按了一下遥控器，那屡熟悉又久违了的声音从唱机里飘出，一如既往的温柔，似是故人又来，共忆美好往事，这一刻，我的心在弥漫着浓烈香烟气味和靡靡之音的房间里得到安顿。

在我每个残存的记忆片段里似乎都有邓丽君的歌声做背景，小时候，好多大人们都围住一台小电视，看不知翻录过多少遍的“十亿个掌声”。高中下晚自习，骑着“二八”车和同学走在寒风呼啸的冬夜，路边音像店里总是放着“月亮代表我的心”。非典期间，每天早晨在大学宿舍的楼顶听邓丽君的歌刷牙，看对面楼顶的情侣卿卿我我。在闹市区有个靠唱歌行乞的老太太，地上放对音箱，还拿个麦克风，整天咿咿呀呀的唱这唱那，很难听。我每天从那路过，固定的星期三在她的碗里放一块钱，因为星期三她唱“何日君再来”。

周围已经很少有年轻人听邓丽君了，他们听更进步的音乐，追求更多元的配乐和更有现代感的节奏，但无论歌手怎么进化，那把声音，无人能超越。

烟抽完了，开了灯，拉开窗帘，打开门，拿出CD装好，又放回到原来让它落满灰尘的地方。

他叫春生，大伙都说他不太正常，是个傻子。

他是单位的一个工人，高高的个子，又黑又结实。发达的四肢常被认为是头脑简单的充要条件。脸上永远挂着一成不变的笑容，这也被认为是一个傻子的典型表情。他逢人就打招呼，不管认识还是不认识，一个不落，而且打招呼的动作夸张得有些滑稽。他早晨上班来会把所有人的暖壶都打满了水，下班前又主动清扫车间的厕所，领导觉得他家困难，又每天扫厕所，工资多给二百，他居然不要，还说这是在侮辱他。厂里要求给灾区捐款每职工十元，他捐了一百，全厂最多的一个，而且唯一超出规定标准的一个。他成了大伙的谈资和笑柄，这个傻子！

我不明白。

春生所做的这一切，不都是我们小时候，被老师和家长反复强调和教导要做到的吗？为人热情，待人有礼貌，热爱劳动，关心集体，帮助有困难的同学......春生所做的就是这些我们曾经烂熟于心，写在学生守则和贴在墙上事，为什么完全做到了又成了傻子呢？聪明人们忘记了这些幼稚的歌谣，只有这个傻子还记得。游戏规则是聪明人定的，怎么玩得由他们。

真好笑。

一群大傻子在笑另一个傻子。

闲逛旧书市，购得钱钟书《围城》一册（94年版），申君《清末民初烟云录》一册，少有残损，品相尚可。

《围城》年少时曾读，其婚姻哲学已成经典。钱钟书融通古今，学养精深，曾被誉为“民国第一才子”。但其尖酸刻薄也是同样出名的。《万象》主编陆灏的新书《东写西读》写了一篇趣闻：《围城》中有个人物叫“赵辛楣”，和上海话发音“卲洵美”接近，有人认为这是在影射卲，许国璋是卲洵美的朋友，就去质问老师钱钟书，结果“两人发生争执，从此不和”。书中还记载了钱钟书和冯友兰女儿宗璞的一段恩怨。钱钟书访美时曾有过“冯友兰最不该的是出卖朋友”等言论，后来宗璞在《东藏记》里描写从英国回来的尤甲仁、姚秋尔，喜欢讽刺挖苦别人，“他们以刻薄人取乐，而毫不考虑对别人的伤害......若对方没有得到信息，还要设法传递过去”。这里明显就是影射钱钟书夫妇。但对于以上两桩公案，杨绛先生都予以否认。如今斯人已逝，其中是非曲直又谁人说的清。既然说不清的，就罢了吧。古今多少事，都付笑谈中。

这个小城平凡而质朴，每天来往其间，却忽略了她的美丽。当一天看见了她的美丽，才发现自己一直为她着迷。

工大秋意正浓

只有一枝梧叶，不知多少秋声

满树秋色

寒蝉碧树秋

秋已深

未曾飘落成我的书笺

姨妈的后现代生活

谁来歌唱残花败柳

问彩云何处飞，我心永相随

爱在当下何来后来，才能盲目开怀。（也不知那个女孩子能不能看到？）

小资，是一种生活方式，

起初羡慕，越看越傻逼。

小资，是一类人，

除了真的，全是装的。

小资，是一种生活态度。

做作有理，整景无罪。

妥协，还是更纯粹，岂能困扰与我。

无血，无泪，笑看前程，痛饮狂歌。

风流，无人解，唯月，共邀一壶饮却。

      不知道卖血的事情是只发生在许三观那个年代还是直到现在还存在，记得小的时候说到献血是有经济报酬的，好像还给白糖和鸡蛋，后来就有了无偿献血的说法，不过还是有印着“献血光荣”的水杯之类的纪念品。上大学的时候校门口经常停着一辆义务献血的大巴车，鼓励大伙义务献血，宣传力度挺大，还印了传单，可能是把买白糖和鸡蛋的钱用作了宣传上。周围的同学好多去献，理由是觉得血多燥热，或者是可以免费检查甲肝梅毒云云，我倒一直未敢尝试，一来对国产针头来历没什么信心，再则如这本书里说的“宁可卖身也不能卖血，卖身出卖的的是自己，卖血出卖的可是祖宗！” 

      余华说他想写一个卖血的故事，而本书的故事只是众多卖血的故事中的一个，"我对这些故事没有统治权，即便是我自己写下的故事，一旦写完，他就不再属于我，我只是被他们选中来完成这样的工作。"

      在小说的前半部里未出现余华那一贯的悲苦路数，甚至笔触幽默的刻画了身上种种毛病的市井小民许三观和他那个傻大姐性格的老婆许玉兰，卖血对此时的许三观来说算不上什么苦难，相反还是他值得炫耀的一种营生手段，通过卖血可以及时的解决一些生活中的窘境，正像他所说的是一棵用之不竭的摇钱树，在他的老家也有不去卖血的男人找不到女人的说法。可能最大的悲剧色彩就是一乐不是他的亲生儿子（也不一定），他做了乌龟。可还是觉得有些好笑，不觉得此人多么悲情，只是一个倒霉蛋。到了小说后半部分，那几张大字报往墙上一帖，余华回来了，人物的悲剧命运也随着文革的到来而展开，一股伤痕文学的气息也扑面而至，人物多舛的命运使读者感到窒息，窒息得就像读《活着》《兄弟》时的感觉，书中最触动我的就是一乐“谁给我买一碗面条谁就是我亲爹”和许三观一路卖血救儿两个情节。把一个几岁的孩子逼得走投无路确实会让天下父母落泪，把一个爱子的父亲逼得走投无路也会令天下儿女伤心，有时候生活确实是会把人逼疯的，还是借用《芙蓉镇》里的一句话：“像狗一样活下去！”

    去办一件小事，被校方，单位，局里，像皮球一样踢来踢去一整天，一肚子的无名火无处发泄，于是去撒尿。站在便池外咬牙切齿的去泚一只溺水的苍蝇时，脑子里却浮现着这帮官府大老爷丑恶官僚嘴脸。忽然灵光乍现，顿悟：我知道相声为什么会没落了。

    相声本是讽刺、挖苦为幽默本源的，也叫“负面幽默”，把社会上不正之风和不正之人编成故事加以批判，使之成为创作者和劳苦大众对某些现象不满的发泄渠道。

    但当一天这些创作者和那些听众随着地位提高变成了相声里所讽刺挖苦的对象时，曾经的笑声就变成了刺耳的噪声，笑料也变成了检举材料，这是教人不能容忍的，于是大爷们脸一拉，转型！变讽刺为歌颂，变挖苦为赞扬，相声变成阳光男孩。他们听着又舒坦了。

    操！

    当相声彻底变成了抒情诗，它就该死了。

    这时，尿停，苍蝇已死，提裤而出，无限苍凉：安得巨尿一大泡，泚死天下臭官僚！

     狗，是宠物，它身上集中了一个好朋友应具有的一切优秀品质 ，起码对于人来说，是被这样认为的。看见一只狗围在人的身边跑闹，摇尾，撒欢儿，我们会觉得这狗真可爱，真友善，他在向我们示好，或是在取悦我们！

     事实上狗真的是这么想的吗？狗所做的这一切动作，可能没有任何原因，只是他想这么做，或是条件反射，或是他的习惯动作，可能是今天心情不错，也可能是刚吃了一些新鲜的屎。在他们眼中，我们大概只是些每天莫名其妙给他们吃喝，溜他们撒尿的奇怪生物而已。谄媚？取悦？狗们想都没想过，可能他们也想怎么做，但以一条狗的智商而言要求未免高了点。他们仍旧每天按自己的节奏和习惯生活，自信而独立，至于所承受的一切好感和赞誉，只是人类的一相情愿罢了。

     人看狗是狗，狗看人未必是人。